Perros callejeros

Título original: Perros callejeros

Dirección: José Antonio de la Loma

Producción: Films Zodíaco, Profilmes

Nacionalidad: España

Año: 1977

Formato: Película

Palabras clave: Ángel Fernández Franco, Barcelona, Delincuencia, El Torete, España, Quinqui

Duración: 103 min.

Romipén: No

Sinopsis:

Un grupo de adolescentes de los suburbios de Barcelona se dedica al robo de coches y a diversas actividades delictivas, como asaltos, hurtos y agresiones. Perseguidos por la policía, suelen huir de forma temeraria, poniendo en riesgo sus vidas y las de otros.

Comentario crítico:

Esta película entronca dentro del género conocido como cine quinqui, el cual se popularizó a finales de los años setenta y especialmente durante los años ochenta. La fama de este tipo de cine se debió entre otros motivos a la inseguridad ciudadana, la delincuencia y la creciente marginación en la periferia de las grandes ciudades españolas como Madrid, Barcelona y Bilbao. Algunos directores como José Antonio de la Loma, director de Perros Callejeros, capturaron esta realidad utilizando en muchos casos a personas provenientes de estos entornos que combinaron en ocasiones su carrera delictiva con la actoral. Entre otros motivos, este último hecho es lo que sumó todavía más interés por parte de un espectador que miraba con morbo y sensacionalismo las escenas de este cine quinqui. Al tratarse de películas biográfica o cercanas al biopic de personajes que no eran comunes sino de la calle generó un enorme atractivo, especialmente para quienes desconocían este mundo marginal, tal y como lo definía la prensa de la época. Todo esto nos interesa porque uno de los recursos comunes era aludir al Pueblo Gitano para dibujar el fenómeno de la delincuencia y su asociación a otros elementos como la droga, la pasión amorosa y la exclusión social. Aunque es cierto que en estos años gran parte de las chabolas en ciudades como Madrid estaban habitadas por Gitanos como consecuencia de un proyecto de segregación, solo algunos de sus vecinos podían dedicarse al crimen, especialmente personas muy jóvenes. Sin embargo, el intento por retratar esta realidad terminó por sobrerrepresentar a toda una población contribuyendo a una imagen ya de por sí estigmatizada. Los Gitanos aparecían siempre para ilustrar algo malo, decadente, inmoral y propio de esa marginalidad que se extendía por los márgenes urbanos. Estos personajes podían estar representados por personas romaníes, pero en caso de que no, los silencios al respecto y la suma de estereotipos podían hacer pensar que se trataban de miembros de esta etnia. El Gitano fue entonces fue un recurso clave en este tipo de cine donde sus rasgos identitarios como el caló, la vestimenta o los tipos de oficios se emplearon en los escenarios de estos filmes.

Bibliografía:

• VVAA: Fuera de la ley: asedios al fenómeno quinqui en la Transición española, Granada, Comares, 2015.
• Iñigo LÓPEZ SIMÓN: Los olvidados. Marginalidad urbana y fenómeno quinqui en España (1959-1982), España, Marcial Pons, 2022.

 

Rafael Buhigas Jiménez