The Bohemian Girl

Título original: The Bohemian Girl

Dirección: Harry B. Parkinson

Producción: Song Films

Nacionalidad: Reino Unido

Año: 1927

Formato: Película

Palabras clave: Adaptación, Balfe, Bohemia, Cervantes, Gitana, Reino Unido

Duración: 70 min.

Romipén: No

Sinopsis:

Versión condensada de la ópera romántica del mismo nombre que en esta ocasión aparece sincronizada con la orquesta de cine y vocalistas.

Comentario crítico:

La presente película es una adaptación de la opera romántica originalmente creada por el irlandés Michael Wiliam Balfe en 1843 y que a su vez está basada en La gitanilla de Miguel de Cervantes, publicada en 1613. Es decir, tenemos ante nosotros una serie de adaptaciones que finalmente en esta versión llegan al cine bajo la dirección de Harry B. Parkinson. El título de la obra en todos los casos ya nos refiere a un estereotipo asociado a la “cultura gitana”, que es la bohemia o todo aquello que tiene que ver con este estilo de vida. Y la razón de aquel se debe al argumento central de la obra que nos remite a un clásico. Una niña noble termina por vivir con unos gitanos que la secuestran y que la crían convirtiéndola en una “gitana”. Como es habitual, la tragedia no tarda en aparecer en este tipo de obras y la verdadera identidad de la niña noble en cierto momento es descubierta desatando toda una serie de acontecimientos donde la pasión, el amor y la diferencia social salen a relucir.

Más allá del contenido de la obra y de su argumento que se repiten en muchas otras producciones cinematográficas en diferentes períodos, lo que nos interesa aquí es resaltar que en los años veinte se quisiera rescatar una vez más este tipo de clásico donde los estereotipos y prejuicios sobre los romaníes articulan la historia principal, sus imaginarios y los motivos por los cuales estos personajes actúan de una manera u otra. Pero esto no es raro y muchos menos en el Reino Unido, puesto que en este país durante el período de entreguerras (1918-1939) hubo una gran distribución de representaciones gitanas tanto en el cine como en la televisión asociadas al deseo de entretener, evitar las imágenes belicistas y de proponer que un tiempo pasado siempre fue mejor. En este sentido, los gitanos cumplían los requisitos para este tipo de representación que se quería transmitir porque al extranjerizarse, animalizarse y situarse fuera de la sociedad británica posibilitaba ese entretenimiento (que por otra parte desvelaba lo pervertido de la jerarquía social y del supremacismo blanco respecto a las minorías étnicas). Pero al mismo tiempo, las imágenes sobre la naturaleza y la libertad que se asociaban a los romaníes edulcoraban la sensación de pena dejada tras la Primera Guerra Mundial y también por el avance de una industrialización que transformaba todo a su paso.

Además de todo lo anterior, cabe señalar que el recurso constante a repetir, moldear y seguir sobrerrepresentado este tipo de historias donde los gitanos son los protagonistas de una tragicomedia cuyas raíces están en el siglo XVII es orientativo de que durante el siglo XX a medida que avanzaban los derechos de otros grupos y minorías, sin embargo, los romaníes en Europa seguían enfrentando estereotipos asociados a un lejano pasado por el que había un incesante deseo de no dejarlo morir.

Una versión anterior de 1915 de la obra de Balfe se puede consultar en este archivo digital pulsando aquí.

Rafael Buhigas Jiménez

Bibliografía:

• Victoria ARANDA ARRIBAS: De la novela corta al metraje largo: la narrativa breve del Barroco en el cine y la televisión, Córdoba, Universidad de Córdoba, 2021.
• Anne ANDERSON: “‘Her only fear is convention’: The Bohemian Girl in Victorian Art and Life”, in VVAA, The Routledge Handbook of Victorian Scandals in Literature and Culture, United Kingdom, Routledge, 2022, pp. 43-69.